在文字中证道。——唐泪
如果你是一个新导演。
甚或你只是有计划，想要做一个导演。
该怎么办？
有没有可能请到商业价值极高的大明星来帮你？
这个问题很实在。
那么，谁是香港最容易请到的顶级大咖？
对于那些成名已久的导演来讲。
这个问题当然不存在。
比如张艺谋、李安、杜琪峰、陈凯歌乃及陈可辛、徐克、王家卫等等圈内大佬，真的是演员们「趋之若鹜」的存在。
但新导演和那种一部戏都没拍过的「准导演」呢？
想要找大明星合作，难度就可想而知。
即便上文提到的大导演，当然也都是从业内新人开始，除了少数例外，也很难一上手就拍到知名度极高的「大明星级」演员，更遑论一战成名。
像杜琪峰，1980年就拍了第一部电影《碧水寒山夺命金》，演员阵容是刘松仁、钟楚红，而后他回到电视台，直到1988年，才有机会拍到周润发，接下来一路是梁朝伟、刘德华、周星驰、郭富城等商业价值突出的演员。
而随着时代变迁，这个问题就变得更加突出。
就香港影坛而言，有多少顶级大咖，愿意接受这种风险未知的邀约？
毕竟新导演「砸锅」的可能性极大。
进一步讲。
除了「砸锅」的风险，新导演请大明星还有些什么障碍？
首先是联络问题。
想当年，在电影圈浸淫好多年的庄文强导演，在拍自己第二部单飞作品《无双》的时候，面对郭富城「请发哥」的提议，都苦于没有联络方式，最后还是在郭富城经纪人小美的帮助下，才辗转将剧本送到偶像周润发的手里，更不用说那些在圈内毫无影响力的新人导演。
其次可能就是片酬问题。
新导演意味着人脉与资金的双重缺失，而大明星的顶级片酬就可以令很多人望而却步。
像翁子光拍《踏血寻梅》，到处找投资，锁定了一定要请郭富城，见到郭富城时说的话，却是「担心付不起你的片酬」。
这些东西都很实在。
在顶级大咖的角度来看，第一是时间，拍一部大制作商业电影，片酬下限都是八位数起步，此外如果是跨界偶像，更有广告代言、演唱会及商演等繁杂的工作内容，拍新导演作品，不但片酬未必合意，还得承担未知风险，那么接受邀约确实就明显是得不偿失之举。
当然既然谈到这个问题，就事有例外。
演员郭富城。
或许就是那个最容易请到的大明星。
如果说《浪漫风暴》导演梁柏坚是吴宇森爱徒，奚仲文首作《安娜玛德莲娜》能让郭富城给金城武配戏，因为二人相熟，《白银帝国》本身是大制作，《杀人犯》导演周显扬是江志强门生、李安爱徒，《寒战》二导也是江志强麾下战将，《圣诞玫瑰》导演杨采妮本身就是老友。
那么拍《踏血寻梅》的翁子光，就真的是新到发光的导演，他的前两部作品几乎无声无息，而写好剧本的《踏血寻梅》苦寻投资不得。
而郭富城怎么做的？不计片酬，他对翁子光说的话是，「拍吧，不用担心资金问题。」
然后翁子光一战成名。
除了前述新人作品及《踏血寻梅》，还包括《天亮之前》、《无双》、《麦路人》以及未上映的《六月的秘密》、《老爸是旺财》、《临时劫案》、与黄庆勋第二次合作的《断网》和刚刚拍毕的《无名指》，都可以归入新导演作品之列。
其中尤以《六月的秘密》为甚。
导演王暘，业内履历空白，仅有一个导演、编剧的头衔，而她请到郭富城出演，只是写了一封信，就得到了热烈回应和鼎力相助。
当然这部电影拍毕至今仍未有下一步的动作。
写封信就能请到郭富城？
这是真的。
但当然仍有一个前提，就是你得有一个好剧本。
换句话说，你可以没有背景和名气，可以拉不到投资，也可以没有任何作品案例，但只要有一个不落窠臼的好剧本，就可以开启你的「导演梦」。
这对整个华语影坛的新导演和「准导演」们而言，当然是一个利好。
因为郭富城非但演技、口碑及商业价值兼具，他也一直都「不谈片酬」，且在一众香港演员尽露疲态的当下，他依然高歌猛进、锐意求新，这种状态实在难得。
这其实意味着，他的加盟首先在表演环节上有保障，其次自带关注度。
甚或还将带来投资商的青睐。
而严谨态度、好剧本与好演员的叠加，成功的几率就被无限放大，上文提及的《寒战》、《踏血寻梅》及《无双》就是实实在在的例子，而诸如《白银帝国》、《杀人犯》和《麦路人》虽未同样炫赫甚或略有瑕疵，但起码品质上可圈可点。
所以如果想要做导演，「请郭富城」，无疑是一条很有前途的路。
剧本为王。
很偶然接触到一个信息。
一位香港影坛的业内人士说，「只要你能写出好剧本，而跟郭富城说：“我想做导演”，他一定会帮你，郭富城就是这种人。」
结合前述呈递的现实。
这显然就是事实。
行文至此，也就可以结论。
谁是香港最容易请到的顶级大咖？
郭富城。
